15.08.2017The role of graphic design in instituting social change

“We live in design objects. There is nothing natural or normal, there’s no such thing as tradition, the way that we live is reinvented every couple of years. Once we understand that, we can begin to intervene critically in those spaces and really make positive propositions for the type of society that we want to live in. I think that type of certainty and willingness to make a proposal is lacking in society generally at the moment.”

Real Review’s Jack Self on the role of graphic design and architecture in making major social change

15.08.2017Социальная роль графического дизайна

“Мы привыкли думать, что графический дизайнер никогда не является в полной мере “автором” своих работ, хотя именно произведения дизайнеров-авторов вошли в мировую историю и канонизированы. Мы восхищаемся великими дизайнерами, которые писали манифесты, книги и издавали журналы. Эта форма напрямую выражала их идеи: De Stijl Тео ван Дусбурга, “Новая Типографика” Яна Чихольда, “Размышления о дизайне” Пола Рэнда. Они помогли сформировать дискурс изнутри, как в своё время это сделали архитекторы и художники.”

13.08.2017Writing, ideology and design

“The role of the author, in the traditional sense of a writer, is considered beyond the realm of the graphic designer, despite our canonisation of works of total authorship. We admire the giants of design history who wrote manifestos, books, or self-published periodicals whose form was an expression of the ideas they expounded: Theo van Doesburg’s De Stijl, Jan Tschichold’s Die Neue Typografie, Emil Ruder’s Typographie, Paul Rand’s Thoughts on Design. <…> They helped shape a discourse from within, in much the way architects and artists have done.” (Anne Burdick, in Eye no. 9 vol. 3, 1993)

Unfortunately this 1993 article by Anne Burdick is still relevant. Most graphic designers are not expected to consider the ethical, political and social relevance of their work. They are torn between the world of commerce and the world of culture, but what is less discussed is the designer as producer of culture. If we look at the designer-client relationship, both at the time of publication and today, the designer ends up simply in service of the client (like that of a tool), rather than an equal actor with agency and authorship.

13.08.2017Письмо, идеология и дизайн

“Мы привыкли думать, что графический дизайнер никогда не является в полной мере “автором” своих работ, хотя именно произведения дизайнеров-авторов вошли в мировую историю и канонизированы. Мы восхищаемся великими дизайнерами, которые писали манифесты, книги и издавали журналы. Эта форма напрямую выражала их идеи: De Stijl Тео ван Дусбурга, “Новая Типографика” Яна Чихольда, “Размышления о дизайне” Пола Рэнда. Они помогли сформировать дискурс изнутри, как в своё время это сделали архитекторы и художники.”

Альтюссер делает различие между практической и теоретической идеологией, связывая это различие с различными функциями, ею выполняемыми. Для идеологии характерно то, что в ней реальное отношение к социальному миру соединено с отношением воображаемым. Она представляет собой бессознательно «переживаемое» или «воображаемое» отношение людей к реальным условиям их существования. Таким образом, идеология, по Альтюссеру, есть выражение отношения людей к их миру, т.е. (сверхде-терминированное) единство реального и воображаемого отношений к реальным условиям их существования.